周恩來與新中國的文藝事業(yè)

解 軍

　　周恩來不僅是我國偉大的政治家、軍事家、外交家，在新中國文藝史上，他還有著“藝術(shù)總理”的美譽。他是新中國文藝事業(yè)的引路人，他廣泛與文藝界人士交往，鼓勵支持他們的藝術(shù)創(chuàng)作，關(guān)心體貼他們的生活家庭，是文藝工作者的親密朋友。他在長期的革命建設(shè)實踐活動中，總結(jié)和豐富了社會主義文藝創(chuàng)作的經(jīng)驗，指導(dǎo)社會主義文藝事業(yè)的建設(shè)創(chuàng)新，為新中國文藝事業(yè)的發(fā)展和繁榮作出了巨大貢獻。

文藝建設(shè)推陳出新的指路人

　　周恩來曾在中華全國文藝界抗敵協(xié)會成立大會上發(fā)表重要講話，指明新文藝建設(shè)的道路，既要更多地接觸人民生活，又要繼承優(yōu)秀文學(xué)傳統(tǒng)。1959年，他進一步提出，為了文學(xué)藝術(shù)的健全發(fā)展，“應(yīng)當(dāng)在為社會主義服務(wù)的基礎(chǔ)上貫徹執(zhí)行‘百花齊放，百家爭鳴’的方針”。

　　對于文藝作品，周恩來始終認(rèn)為要堅持群眾路線，接觸人民生活。1958年春，浙江越劇團以杭州西湖梅家塢為背景，以茶農(nóng)生活為題材，創(chuàng)作了現(xiàn)代越劇《雨前曲》。其主題歌《采茶舞曲》曲調(diào)優(yōu)美動聽，既有濃郁的江浙鄉(xiāng)韻，也有著熱火朝天的社會主義建設(shè)的時代氣息。隨著唱片的發(fā)行、電臺的傳播，很快風(fēng)靡全國。9月12日，得知《雨前曲》在北京上演，百忙之中的周恩來悄然來到劇場，買了兩張舞臺右側(cè)邊的票和警衛(wèi)員一起觀看演出。演出結(jié)束后，周恩來與演職員們親切交談。談到這出戲的創(chuàng)作內(nèi)容，周恩來說道：“《采茶舞曲》很動聽，有江南風(fēng)味，也有時代氣息。只是其中兩句歌詞還不夠妥帖，‘采茶采到月兒上’脫離了生活，因為露水茶不香，味淡；還有‘插秧插到大天光’也不好，不能這么提，要注意農(nóng)民的勞逸結(jié)合，合理安排。”他諄諄叮囑編劇周大風(fēng)：“希望你能再到茶鄉(xiāng)梅家塢生活一段時間，把這兩句詞改好。”他同時建議演職人員再去茶鄉(xiāng)深入生活，一定要“去采茶、炒茶”，把這個舞曲唱得好一些，演得更貼切一些。三年后，在周恩來的建議下，這兩句歌詞改為了“插秧插得喜洋洋，采茶采得心花放”，從此《采茶舞曲》無論在國內(nèi)還是國外演出，都采用了修改后的歌詞。周恩來也一直關(guān)注著《采茶舞曲》。1975年，他抱病審查東方歌舞團出國演出節(jié)目時，仍舊提出一定要把《采茶舞曲》帶出國門，傳遍世界。

　　在改革舊有劇目的同時，周恩來同樣重視新中國的文藝創(chuàng)新工作，他認(rèn)為推陳出新的前提是百花齊放，“必須先把花開放出來，沒有花你怎么能出新？”為此要盡可能地發(fā)掘我們民間的藝術(shù)，只有在這個基礎(chǔ)上才能夠推陳出新。

文藝事業(yè)繁榮發(fā)展的推動者

　　1942年，毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表后，周恩來經(jīng)常向文藝界進步人士宣傳闡釋，介紹延安文藝工作的成就，號召國統(tǒng)區(qū)的作家向解放區(qū)學(xué)習(xí)。全國解放后，周恩來作為兼管文藝工作的黨和國家主要領(lǐng)導(dǎo)人，為發(fā)展和繁榮社會主義文藝事業(yè)嘔心瀝血，千方百計把毛澤東提出的文藝工作方針具體化、實踐化。他始終強調(diào)不要把他的指示當(dāng)成結(jié)論性的意見，不要立即執(zhí)行，并多次強調(diào)希望文藝界人士廣泛討論，允許批判，允許發(fā)表不同的意見，共同討論。

　　周恩來一直強調(diào)文藝要從實踐中來，到實踐中去。1957年5月12日，周恩來走訪北京人民藝術(shù)劇院演員宿舍，指出“年輕人應(yīng)該多吃些苦，要接受一些艱苦的鍛煉”。11月9日，在談文化工作時，周恩來說“作家也應(yīng)當(dāng)適當(dāng)?shù)貐⒓芋w力勞動”，鼓勵大家深入生活汲取營養(yǎng)，匯聚創(chuàng)作力量，“深入生活又必須與勞動人民共呼吸，深入群眾的斗爭，和人民群眾的生活打成一片”，只有做到這點，生活體驗才有價值。

　　周恩來關(guān)心青年文藝人才的培養(yǎng)和成長。1957年5月，周恩來觀看安徽地方戲曲改革赴京匯報演出后，同演員交談，了解廬劇的歷史、劇團的現(xiàn)狀、戲曲改革和培養(yǎng)青年演員以及演員的收入等情況。特別指出“要重視青年的思想教育和生活管理”，勉勵老藝人“把所掌握的民族遺產(chǎn)好好傳給下一代”。針對有人說新中國文藝隊伍中沒有李白、杜甫，周恩來指出：“不能要求新生力量一下變成李白、杜甫，那樣是不合理的。對新生力量的培養(yǎng)需要時間，新社會才八年，不能要求過急。創(chuàng)作也需要時間，八年不可能產(chǎn)生《紅樓夢》。”

　　周恩來認(rèn)為文藝工作要注重思想性和藝術(shù)性的融會貫通。1951年3月，周恩來召集沈雁冰、陸定一、胡喬木等開會，研究加強對電影工作的領(lǐng)導(dǎo)問題。會議決定加強對電影工作的思想政治領(lǐng)導(dǎo)、加強電影編劇力量、重視從政治角度進行電影評論。提出在文藝工作中，政治標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)放在第一位，文化藝術(shù)不單純是娛樂活動，還有很重要的教育作用，做到政治標(biāo)準(zhǔn)與藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)相結(jié)合。

文藝界人才的知心友

　　周恩來在繁忙的工作之余，始終保持著與文藝界人士的密切接觸，團結(jié)愛護文藝人才，鼓勵他們的創(chuàng)作熱情，關(guān)切他們的生活冷暖，經(jīng)常深入一線參與文藝活動。

　　老舍是新中國成立后被周恩來從美國邀請回國的。1950年5月，北京市文學(xué)藝術(shù)工作者聯(lián)合會成立，周恩來參加會議。老舍在會上當(dāng)選為北京市文聯(lián)主席，周恩來當(dāng)場祝賀并鼓勵他多為人民創(chuàng)作，多寫他熟悉的北京，寫北京的變化。老舍當(dāng)即表示要以龍須溝的變遷為題材寫一出話劇，通過新舊社會對比來歌頌黨和人民政府，周恩來聽后高興地說：“我等著看你的新戲。”《龍須溝》寫好后在北京人民藝術(shù)劇院排演，周恩來特意前往觀看，表示很喜歡這出戲，周恩來連看幾場，并推薦給毛澤東。在毛主席看戲的前一天，周恩來又于百忙之中抽空前往劇場，從頭到尾再次審看。第二天毛澤東到場后，周恩來拉著老舍向毛澤東介紹，毛澤東很高興地和老舍握手。戲演完后，周恩來先送走毛澤東，再回來上臺和演員們逐一握手，代表毛主席感謝演員、導(dǎo)演，祝賀他們演出成功。在周恩來的關(guān)心支持下，《龍須溝》上演得很紅火，老舍的創(chuàng)作熱情也得到了提高。他很快先后寫出了《西望長安》《全家福》《春華秋實》《青年突擊隊》《茶館》等多部話劇，并為兒童藝術(shù)劇院創(chuàng)作了《寶船》。

　　“掀起了你的蓋頭來，讓我來看看你的眉……”新疆歌唱家克里木因這首《掀起你的蓋頭來》曾火遍大江南北，也正因為他出眾的藝術(shù)才華，很快被調(diào)到了北京。但當(dāng)時為克里木演唱伴舞的姑娘，因為戶口問題不好解決而留在了新疆。之后每當(dāng)遇有重大的外事接待演出，想要營造出純正的新疆歌舞效果，就要派飛機到烏魯木齊將伴舞演員接到北京。周恩來知道這一情況后，很快為這位伴舞的女演員辦理了調(diào)動手續(xù)，還為他們充當(dāng)紅娘，在周恩來的撮合下，這位美麗的新疆姑娘真的“沒有嫁給別人”，嫁給了帥氣幽默的新疆小伙克里木，成為了琴瑟和諧的藝術(shù)伉儷。直到今天，克里木逢人就說，周總理是我的紅娘。

　　周恩來非常尊重文藝家的勞動，他珍視藝術(shù)家的獨到見解，平等對待每一位文藝工作者。他曾對文化部副部長夏衍說，你對梅蘭芳、周信芳、蓋叫天，不應(yīng)該是通知他們來開會，你應(yīng)該登門去拜訪，做文藝工作者的知心朋友，為他們辦實事，給文藝工作者創(chuàng)造有利的環(huán)境和條件，充分調(diào)動和發(fā)揮他們的積極性。

　　習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上指出，實現(xiàn)偉大事業(yè)，文藝的作用不可替代，文藝工作者大有可為。我們回顧周恩來對新中國文藝事業(yè)作出的巨大貢獻，對于做好新時代文藝工作有重要啟示。

　　（來源：《群眾·決策資訊》）